锡林郭勒舞台灯光有哪些

耳光（台外侧光），光线从侧面投向舞台表演区的灯位，分别称之为左、右耳光。用以加强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果，产生较生硬的塑型效果。如果与暗部的光比适当的配合则又可取得丰润，有力的造型作用。人的视角对侧面的光的变化较灵敏，侧光是人物和景受光面的主光，造型的重要工具；以造型为主，照明为辅，为了达到垂直照明，横向不少于2个灯。两排以上光色相同的耳光同时投射时，位置高的灯通常以投射远光区为主，位置低的灯通常以投射近光区为主。舞台灯光中，光位的定义是指灯光投射的方位。锡林郭勒舞台灯光有哪些

天幕光又称背景光，分为天排光和地排光两种。投射方式有证正投、反投和正反投相结合。天排光，由上向下照明天幕，一般是在吊杆上装几组大功率泛光灯。有的固定配置几种适用于天空的色彩（如深蓝、翠蓝、绿、浅蓝、紫红等），有的根据戏的需要选色。在大中型剧场有的天幕顶光采用吊桥形式，桥内装有大量泛光灯具，同时在吊桥内还配有投景幻灯和特殊效果灯。灯具采用条形组合灯具或单灯组合使用，可装成一排、二排，排内还可分上下层，其照明要求平很均匀，是专门俯射作天空布景照明用。吴忠舞台灯光功能如今的舞台灯光完全采用了数字化控制系统。

舞台灯光有时可像电影艺术中的“蒙太奇”一样，起到组接戏剧结构的重要作用。例如利用“切光”、“暗转”等灯光手段，可以把不同的戏剧场面巧妙地组接起来，使戏剧演出节奏紧凑，转换快捷简便。又如利用不同的“追光”，可以制造同一舞台上的不同表演区，起到“异地同台”、“异时同台”的艺术效果。再如利用灯光的变化，表现梦境、幻觉、回忆、闪回等戏剧场面，使舞台艺术“电影化”。常见的灯光为塑造人物服务的例证，就是常用的人物面部的“大追光”，戏剧术语谓之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部如同电影的“大特写”和雕塑一般，起到强化突出的艺术作用。

舞台灯光对色彩的运用要开放得多，而电视由于受到技术的制约，不能完全反映出现场的色彩，如果色彩太过浓郁或灰色系过多，画面就不能完全呈现。所以，从事电视灯光设计时，要事先防范不好的效果出现。冷色调与暖色调在舞台侧光互补的运用，对于舞台演出的灯光设计是常见的手法。比如，上场门地流和侧柱子光用红色调，而下场门地流和侧柱子光就会用蓝色调，或上下场为对比色或邻近色……但在电视灯光设计上很少使用，因为两侧摄像机位拍摄时差别会太大，没法剪切到一起，会让画面不连贯，有一种跳跃、突兀之感。LED成像灯点亮T台时尚舞台灯光秀。

在电视台的晚会上电脑效果等的数量有限，那么怎么样才能够将有限的电脑效果灯发挥到其应有的作用呢？首先我们要考虑到的是，怎么样才能够满足摄像机的要求，一般电视台节目的录制都会使用四台以上的摄像机，一和三号摄像机在前面进行交叉的拍摄，而二号摄像机主要是负责进行大景和小全景的拍摄。四号摄像机是摇臂，取远景的拍摄。为了能够让摄像机拍摄到更加清楚的画面。就需要在每个拍摄支点上配备六台电脑变色灯，可以分为上下两排，这样在镜头的上方就不会再出现空洞现象，从而使得每个镜头的色彩更加的丰富，画面饱满。舞台灯光使用之黄金三法则。天水舞台灯光效果

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逆光在演员的后面布光就是逆光，光束落到演员的头部和双肩，可创造一种使演员从其背景中突出来、像光环般的效果。（可联想小清新自带白内障效果的照骗）与观众位置相对的光全称逆光，在180°角上。这种光经常被用来表现物体或人物的剪影效果。逆光的一般使用则是勾划轮廓线条，将被摄物体或人物与背景隔离开，造成空间深度感，画面效果显得不呆板，并有生机勃勃的感觉。逆光的光强要强于正面，否则就不显效果，大多选择发光效率高的聚光灯种。锡林郭勒舞台灯光有哪些

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